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Lustre cage de style Louis XV en cristal de roche et métal doré

Cet élégant lustre cage a été réalisé dans les années 1970. La monture est en métal à peinture dorée, ornée de nombreuses pampilles en cristal de roche taillé. Les lumières sont agrémentées de feuilles en tôle peintes en doré.

Ref.13664
Lot d'environ 40 mètres carrés de parquet Versailles en chêne moderne

Important lot de parquet Versailles en chêne réalisé vers 1900. L'ensemble est composé de 30 panneaux complets mesurant 100 x 100 cm de côté, provenant d'une pièce rectangulaire mesurant 850cm x 550 cm.

Ref.11381
Gabriel VIARDOT (attribué à) - Armoire asymétrique à riche décor gravé et sculpté d'inspiration extrême orientale

La réalisation vers 1870-1880 de cette armoire asymétrique japonisante en sycomore teinté et bronze, est attribuée au chef de file du Japonisme français, l’ébéniste Gabriel Viardot (1830-1904). Cette attribution est permise en raison de la grande qualité d’exécution des éléments et leur rapprochement stylistique à d’autres œuvres signées ou figurant dans les carnets d’archives. Gabriel Viardot débute sa carrière en tant que sculpteur sur bois en 1849, et est alors déjà à la tête d’une petite équipe de sculpteurs bien qu’il n’ait seulement 19 ans. Il ouvre en 1853, une fabrique et un magasin de meubles situés aux 36 et 38 rue Rambuteau à Paris. À cette époque, Gabriel travaille avec son frère, Louis Gustave, sous le nom de « Viardot Frères et Cie ». Sept ans plus tard, en 1860, il créé son propre atelier, « G. Viardot », au 5 rue du Grand-Chantier, et prend la direction de l’affaire familiale qu’il gardera jusqu’en 1872. Il décide alors de se consacrer au « mobilier genre chinois-japonais », qu’il a pu observer notamment à l’Exposition Universelle de 1867. Sa production de meubles caractéristique était réalisée à partir de panneaux laqués et en relief envoyés directement de Chine ou du Japon souvent ornés d’incrustations de nacre du Tonkin. Les meubles étaient par la suite agrémentés par des bronzes d’ornement dont les modèles étaient tous de sa main. Gabriel Viardot participe aux nombreuses expositions qui marquent la scène artistique de la seconde moitié du XIXe siècle. Chacune de ses participations est couronnée de succès, il remporte en effet à l'Exposition Universelle de 1878, une médaille d’argent, puis à celles d'Anvers en 1885, de Paris en 1889 et 1900, une médaille d'or. Il participe également entre temps aux expositions de l'Union Centrale des Arts Décoratifs où il est placé hors concours et membre du jury dès 1884. On parle par ailleurs en ces mots de son travail dans La Revue des Arts Décoratifs de 1887 : " Au premier rang des exposants de meubles sculptés, il convient de placer M. Viardot (Gabriel), hors concours comme membre du jury. M. G. Viardot, ayant épuisé toute la série des récompenses, n’a pas pour cela tari la source d’éloges. Les pièces qu’il expose sont d’un fini et d’une exécution qui expliquent facilement le succès général qu’elles rencontrent. Inspiré des arts chinois et japonais, ces meubles, adaptés aux usages européens, sont bien supérieurs, comme facture, aux meubles d’origine, qui n’ont le plus souvent qu’un intérêt décoratif, et dont les assemblages sont presque toujours défectueux ; cette adaptation est très intéressante, car M. Viardot sait donner à ses meubles un cachet spécial, tout en conservant le style asiatique. » Fort de son succès, l’entreprise Viardot employait au milieu des années 1880, entre 90 et 100 ébénistes et sculpteurs, formés par lui-même. Il employait également, une vingtaine de sous traitants. En 1885, suite à sa participation à l’Exposition d’Anvers, il est fait Chevalier de la Légion d’honneur. A partir de 1890, il réalise des modèles de meubles pour la célèbre maison d’objets d’art décoratifs et de mobilier, l’Escalier de Cristal. On peut, en effet, lire dans les carnets d’Henry Pannier où étaient répertoriée une partie de la production, le nom de Viardot associé à la désignation de certain meubles. Viardot organise sa succession le 26 décembre 1890 en créant "G. Viardot et Cie", société où il est associé à ses deux enfants. Lorsqu'il meurt en 1906, ces derniers prennent la direction des ateliers.

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Belle Cheminée de style Régence à palmette en marbre Arabescato

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Plaque de cheminée aux armes de Léopold Ier, duc de Lorraine et de Bar

Plaque de cheminée aux armes de Léopold Ier, duc de Lorraine et de Bar, fils de Charles V, duc titulaire de Lorraine et de Bar et d’Éléonore d’Autriche. Chevalier de la Toison d’Or en 1690, il épouse en octobre 1698 Elisabeth Charlotte d’Orléans, fille de Philippe, duc d’Orléans et de Charlotte-Elisabeth de Bavière, princesse Palatine. Il est à l’origine de la reconstruction du château de Lunéville de 1703 à 1723, date à laquelle la cour s’y installe.

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Cheminée de style Louix XV à coquille sculptée en mabre Noir Fin de Belgique

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Un porte-document au précieux décor de porcelaine par Julien-Nicolas RIVART

Pièce extrêmement rare, notre porte-document en cuir présente un décor en marqueterie de porcelaine d’une grande finesse. Il s’agit d’un travail très original, les porcelaines de Rivart étant habituellement incrustées sur des pièces de mobilier en bois. Ses décors forment de véritables tableaux de fleurs. L’objet se métamorphose en bijou. Recouvert de cuir, ce porte document comporte deux compartiments doublés de tissus moirés. La porcelaine apporte délicatesse et brillance au cuir mat. Rivart, grand nom des arts décoratifs sous le Second Empire, avait renouvelé l’art de la marqueterie en remplaçant le traditionnel placage en bois par une fine marqueterie en porcelaine. Dans les années 1850, Rivart est salué dans la presse pour son brevet et sa maîtrise technique. Son brevet prévoyait l’incrustation de porcelaine sur différents supports, tels que le bois, le carton, le cuir ou le velours et même le marbre mais très peu de ses réalisations nous sont parvenues en dehors du mobilier.

Ref.14149
Jean-Désiré Ringel d’Illzach (sculpteur), Léon Elchinger (céramiste), Vase en grès aux quatre visages d’expression, début du XXe siècle

Ce vase fut exécuté par le céramiste Léon Elchinger au début du xxe siècle, sur le modèle du sculpteur Jean-Désiré Ringel d’Illzach. Le sculpteur alsacien Jean-Désiré Ringel d’Illzach se spécialisa dans les portraits, ce dont ce vase se fait l’écho. Originaire d’un village alsacien à la forte tradition potière, Soufflenheim, Léon Elchinger apporta à la céramique alsacienne un souffle de modernité, tout en s’inscrivant dans cette tradition multiséculaire. Ce vase porte d’ailleurs pour toute signature le nom de Soufflenheim, accompagné du numéro 904. Sa forme plutôt traditionnelle présente un décor d’une grande modernité. Quatre visages féminins très expressifs ornent la panse du vase. Deux, dos à dos, sont riants, tandis que les deux autres crient. Les cheveux et les corps des femmes se fondent dans le corps de l’objet. Elchinger avait apprit la technique de la céramique flammée et irisée lors d’un séjour à la manufacture Zsolnay en 1897, et il s’en fit une spécialité. Ici, la maîtrise technique de l’artiste transparaît dans les reflets métalliques et colorés de la pâte. Ce vase fut exécuté à plusieurs exemplaires, sous des couvertes toujours différentes. Celle du vase Musée d’art moderne et contemporain de Strasbourg distingue les visages des cheveux de manière plus réaliste.

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Cheminée galbée de style Louis XV modèle Pompadour en marbre Arabescato

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Cheminée de style Louis XVI à demi-colonnes en marbre de Carrare

Cette cheminée en marbre de Carrare est de style Louis XVI, mélangeant des motifs de la nature avec des motifs de la Grèce antique. Sur le bandeau de la cheminée est sculpté des branches de feuilles de laurier qui s’entrecroisent de façon régulière formant une frise à motifs géométriques. Au centre de cette frise, les branches sont liées entre elles par des rubans. La partie console des pieds est décorée de feuilles d’acanthes placées à la verticale comme le chapiteau d’une colonne grecque. Le reste du pied représente le fût d’une colonne cannelée. Sur cette cheminée, des fleurs des champs s’intercalent entre les différentes cannelures et les creux sont comblés à la fin du pied. Et une fine frise se remarque sur tout le pourtour interne de la cheminée.

Ref.5927
Cheminée d'époque Louis XV en marbre Griotte