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Julien-Nicolas RIVART (1802-1867) - Table à ouvrage à décor de campanules blanches et mauves en marqueterie de porcelaine

Cette élégante table à ouvrage est somptueusement ornée des fleurs en incrustation de porcelaine de Julien-Nicolas Rivart . Celui-ci est l'inventeur de la technique de marqueterie de porcelaine, un procédé unique, longuement cherché et breveté en 1849, qu'il était alors le seul à maîtriser. Nous avons ici un gracieux exemple de ces rares décorations avec un jeté de campanules sur fond de loupe, encadré par un liseré en acajou.

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Beau lustre ancien de style Art Nouveau en bronze doré et verre moulé aux corps alanguis et aux neuf bras de lumière

Ce lustre en bronze doré a été réalisé à la fin du XIXème siècle. Conformément à l’esthétique Art Nouveau, courbes et fleurs constituent le décor de cet objet très travaillé. Deux femmes et un homme, entourés de feuillages et de fleurs, sont représentés dans cette imposante pièce de bronze. Leur corps est alangui parmi des volutes végétales, des courbes indéfinies et des drapés ondoyants. La poitrine des femmes à la chevelure répandue est découverte tandis qu’apparaît le torse fin et juvénile de l’homme. De leur nudité, de leur pose langoureuse, de la quiétude qui se lit sur leur visage aux paupières closes émanent une certaine sensualité. Réinterprétation moderne des Trois Grâces ou simple représentation de la nature personnifiée, ce lustre comporte les motifs typiques de l’Art Nouveau. Le répertoire floral de l’Art Nouveau trouve d’abord ses origines dans l’art japonais que les occidentaux découvrent lors de l’Exposition Universelle de 1867 et qui leur apporte une nouvelle ligne, plus abstraite, et des motifs nouveaux, notamment cette obsession pour la nature. Associé à une forme de mystère très fin de siècle et au goût pour les métamorphoses, le thème de la femme-fleur sera un des plus prisés chez les artistes de la période, comme l’illustre ce luminaire dont les trois corps semblent se confondre avec la végétation. Plus encore, le lustre lui-même semble s’être métamorphosé en végétal, comme souvent dans le style Art Nouveau. La nature, qui peut être un décor ou un motif posé, donne parfois la forme même de l’objet conçu. Ici, la structure classique du lustre est dans une certaine mesure conservée, mais de manière « déformée » : la nature a comme repris ses droits. Ainsi, les bras du luminaire constituent des branches végétales au bout desquelles pendent des caches en verre rose pâle en forme de tulipes, certaines épanouies, d’autres encore closes. Ce dieu et ces déesses de la flore habillent ainsi le pourtour du lustre, qui se termine au niveau de la partie inférieure par un rideau perlé de verre d’une grande préciosité, qu’illumine une ampoule de la sorte cachée. Ce lustre, où flore et hommes se confondent, est caractéristique de l’esthétique Art Nouveau. Les multiples arabesques et ondulations qui l’animent confèrent à l’ensemble une impression de mouvement que vient rehausser la présence de la lumière et de ses reflets sur le verre. Cette mouvance est une récurrence de l’Art Nouveau et de son ornementation organique, et la danseuse Loïe Fuller ira jusqu’à inverser les rôles en donnant elle-même corps à une fleur.

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Cheminée d'époque Louis XVI ornée d'une guirlande sculptée en marbre de Carrare veiné ancien

Cette cheminée d’époque Louis XVI est en marbre de Carrare, un marbre blanc parfois veiné gris, extrait dans les Alpes Apuanes. La présence des multiples veines grises de cette cheminée en font sa caractéristique. Le long du bandeau de la cheminée est décoré d’une guirlande de feuilles de laurier. Cette guirlande est soutenue par des anneaux au centre et sur les extrémités du bandeau. Au centre de la cheminée un cercle est formé avec la guirlande créant le motif d’une couronne de feuilles de laurier, un motif très utilisé dans le style Louis XVI. La partie console du pied est décorée d’un motif floral formé à partir de feuilles d’acanthe superposées et sculptées dans une forme circulaire. Sur le haut du pied nous retrouvons une partie de la guirlande de laurier accrochée par un bouton circulaire et un ruban. Le reste du pied est habillé d’une moulure jusqu’à sa base.