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Julien-Nicolas RIVART (1802-1867) - Exceptionnel coffre à bijoux à décor de marqueterie de porcelaine provenant de la collection d’Elsa Schiaparelli

Ce grand coffre à bijoux, où la décoration raffinée d'incrustation de porcelaine contraste avec le bois noirci, porte la signature de Julien-Nicolas Rivart , inventeur du procédé de la marqueterie de porcelaine. Celui-ci a breveté sa technique innovante et maîtrisée de lui seul en 1849, ce qui lui a ouvert les portes des plus prestigieuses commandes, dont celles du couple impérial, Napoléon III et Eugénie . La sobriété du coffret, bordé de liserés noirs et ors, est seulement rompue par des petits sabots en bronze doré figurant des coquilles et rinceaux empruntés au vocabulaire Louis XV. L'intérieur, tout aussi beau, a le ton chaleureux du placage de bois de rose. La délicatesse et la rareté de cet objet ont été reconnues par la femme de goût que fut Elsa Schiaparelli puisqu'il fut en la possession de cette grande figure de la mode et du Paris des années 1930, qui en fît son coffre à bijoux. Elsa Schiaparelli, née en 1890 au Palais Corsini de Rome, fut une figure de proue de la haute couture entre 1930 et 1950. Amie des surréalistes dans les années 1920, elle promouvra toujours l'avant-gardisme et la fantaisie, mais ce coffret est le témoin de sa sensibilité personnelle à d'autres esthétiques et sa réceptivité à la poésie des choses. Peut-être avait-elle également reconnu dans les roses du couvercle sa couleur fétiche, le « Rose Shoking ». La décoration de fleurs, campanules bleues et blanches, marguerites jaunes, roses et jasmins, est ici d'une extrême finesse. Il s'agit d'incrustations de porcelaine, et de résine peinte pour les rinceaux les plus fins, une technique arrivée à sa perfection en ces dernières années de la carrière de Rivart . L'adresse gravée sur l'intérieur, 26 Boulevard Baumarchais, est en effet celle de son dernier atelier, de 1860 à sa mort en 1867. Sa réputation s'est établie en grande partie pour la concurrence que représente sa nouvelle technique d'incrustation avec celle de la mosaïque florentine de pierres dures. Le comte de Nieuwerkerke compare en effet sa technique à la pietra dura dans une lettre du 30 mars 1857. Il exploite ici toute la force de la comparaison, en faisant ressortir sa porcelaine lumineuse sur un fond noir profond. La porcelaine a en effet l'avantage de permettre un découpage plus minutieux, et donc des détails très fins dont la couleur ressort admirablement. Mais surtout, c'est un décor peint qu'accueillent ainsi les panneaux de bois, permettant de magnifiques nuances et jeux de lumières. Le couvercle du coffret est décoré de roses et de jasmins, fleurs de la romance par excellence, tandis que les côtés sont parsemés de fleurs des champs, campanules et marguerites, qui évoquent l'innocence et la coquetterie. Les contrastes de couleurs accentuent la luminosité de ces compositions florales, ainsi le rose profond rend d'autant plus vibrant le vert d'eau des feuilles de jasmin et l'orangé des marguerites ravive le bleu des campanules. La précision des décorations florales de Rivart lui avait valu déjà en 1852 une médaille décernée par la Société nationale d'horticulture. Ici, nous pouvons en effet admirer le travail d'un pinceau illusionniste qui a su garder la fraîcheur et la légèreté de son sujet. Ces fleurs immortalisées dans le kaolin ne pouvaient trouver support plus adapté que la porcelaine pour ce luxueux accessoire de beauté.

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Grand buffet à décor Néo-Troubadour en noyer sculpté avec bas-reliefs en bronze signés de Ferdinand Barbedienne

Ce grand buffet de style Néo-Renaissance arbore un riche décor sculpté d'inspiration Troubadour. Réalisé en bois de noyer sculpté vers 1880, ce buffet est le fruit d'un travail de sculpture particulièrement soigné et recherché. La partie basse du buffet est composée de quatre portes, celles des extrémités étant sculptées de cartouches et chimères en très haut relief. Les portes centrales sont ornées de bas-reliefs en bronze doré réalisés d'après les sculptures de la Fontaine des Innocents de Jean Goujon (XVIè siècle) et signées par le bronzier Ferdinand Barbedienne. La partie haute de ce buffet est composé d'une partie en crédence avec des grotesques sculptés en ronde-bosse. Au centre, deux portes sont sculptées en très haut-relief d'un fou du Roi avec son rapace et d'un gentilhomme vêtu à la mode du XVè siècle. Le répertoire iconographique, avec chimères, grotesques, cartouches et personnages médiévaux donne à ce buffet un caractère Néo-Troubadour, inspiré par les formes du style Renaissance.

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Vitrine de présentation d'inspiration extrême-orientale, de forme hexagonale

Belle vitrine de présentation japonisante, réalisée à la fin du XIXe siècle. Dans la partie basse, chaque côté est orné de panneaux de forme ovale incrustés de nacre. Les incrustations de nacre du Tonkin sont caractéristiques du mobilier dit "japonisant" et sont les témoins d'une pratique tout à fait courante au XIXè siècle : le remploi. Ces panneaux incrustés ont été réalisés en Extrême-Orient afin d'orner des meubles. Importés en France, ces panneaux furent remployés par les ébénistes parisiens du tournant du siècle afin d'orner leurs propres réalisations. L'asymétrie de ce meuble est l'une des marques de fabrique du mobilier sinisant et japonisant de la fin du XIXè siècle. Ce meuble d'inspiration extrême-orientale est ainsi tout à fait représentatif de la période connue sous le nom de "Japonisme", qui se déploie en Occident dans la seconde moitié du XIXè siècle, notamment sous l'impulsion des Expositions Universelles. De forme hexagonale, cette vitrine est conçue comme pièce de milieu servant à exposer objets précieux et œuvres d'art.

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Femme à l'amphore, statue en fonte de fer à patine bronze par la fonderie Durenne, XIXè siècle

La base est signée "A. Durenne Paris". On retrouve le modèle de cette femme à l'amphore dans le catalogue de la fonderie Durenne de 1868.

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Paire de doubles portes double face de style Régence ornées de rosaces

Ces deux portes à deux vantaux de style Régence ont été réalisées à la fin du XIXe siècle. Elles sont ornées sur les deux faces d'un beau décor panneauté encadrant au centre des rosaces fleuries agrémentées de feuilles d'acanthes. Les poignées présentent également un beau décor finement ciselé rappelant le style rocaille.

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Porte simple à miroirs

Cette porte simple datant de la fin du XIXe siècle est dotée d'un ensemble de miroirs sur une face, tandis que la face arrière présente un décor panneauté. Elle est pourvue d'une belle poignée ornée d'un décor ciselé.

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DAUM, Émile ROBERT (attribué à), Lampe en fer forgé délicatement ajouré et verre, vers 1900

Cette lampe est le fruit d’une collaboration entre la maison Daum, pour le cache-ampoule en verre, et Émile Robert, pour le pied en fer forgé. Fondée à Nancy en 1878 par Jean Daum, la verrerie Daum fut rapidement reprise par ses fils, Auguste et Antonin. À partir de ce moment, des créations de plus en plus complexes d’un point de vue technique y furent conçues. Émile Robert (Mehun-sur-Yèvre, 1860-1924) s’initia rapidement à la ferronnerie d’art. À son arrivée à Paris en 1878, il intégra l’atelier du serrurier Alphonse Gabriel Moreau, où sont talent fut rapidement reconnu, avant de prendre son indépendance. Lors de l’Exposition Universelle de 1900, il participa à la décoration de la salle des Métaux du pavillon des arts décoratifs, et y installa même un atelier afin de présenter le métier de ferronnier aux visiteurs. En 1914, il fonda un atelier à Enghien-les-Bains pour y réaliser des travaux personnels ; la même année, il fut nommé chevalier de la Légion d’honneur. Cette lampe de table à piétement formant bras en fer forgé ajouré s’inspire du style gothique. Elle repose sur un pied circulaire ajouré qui conférant une grande stabilité. Quatre boules équidistantes surmontées d’autant de pieds en forme de pattes de lion stylisées se rejoignent pour ne former qu’un seul pied. Au-dessus, un léger renflement rappelle l’intérêt d’Émile Robert pour l’Art Nouveau et sa vitalité toute végétale. La partie supérieure, formant un bras, est décorée de délicats enroulements ajourés et s’achève sur une tête de volatile à laquelle est suspendue la lampe. Cette dernière, conique, en verre orangé nuancé de jaune, est maintenue en place à l’aide de quatre enroulements en fer forgé également inspirés des formes de l’Art Nouveau. Elle est signée : « Daum Nancy ☨ ».